مثلنا تماما!

مدام بوفاري ، 'قال الكاتب جوستاف فلوبير الشهير عن أكثر إبداعاته التي لا تمحى ، إيما بوفاري ، ربة المنزل اليائسة جدًا في يونفيل ،' هذا أنا '. الحقيقة هي أن إيما ، برؤاها لحياة أعظم وشغف متألق ، هي أنا أيضًا - وأنت أيضًا بلا شك. إنها كل امرأة شعرت أن الواقع المبتذل ليس تمامًا ما ساومت عليه ، وأن الزواج خيبة أمل ، وأن تخصصها لا يتم تقديره. (كتب فلوبير لعشيقته لويز كوليت: 'إذا كان كتابي جيدًا ، فسوف يداعب الكثير من الجروح الأنثوية بلطف: ستبتسم أكثر من امرأة عندما تتعرف على نفسها فيه.') كيف عازبة تبلغ من العمر 30 عامًا - الشخص الذي قاد وجودًا محكمًا في الغالب مع والدته الأرملة في مقاطعة روان في فرنسا في القرن التاسع عشر ، تألم من كل كلمة ، وقرأ عمله الجاري بصوت عالٍ لنفسه وكذلك لجمهور صغير من الأصدقاء الذكور اليقظين - جاء إن ابتكار امرأة يمكن التعرف عليها منا ، والتي تصدمنا كل إيماءة وفكر عابر لنا بوصفنا أنثى جوهريًا ، هو من بين الألغاز الفنية العظيمة ، وهو عمل أدبي ينحني بين الجنسين إن كان هناك واحد. (من المثير للاهتمام أن الشاعر تشارلز بودلير ، القارئ الثاقب ، أدرك أيضًا بعض الصفات الذكورية في إيما ، مما دفعه إلى وصفها بأنها 'أنثى مخنث غريبة').

على طول الطريق لرواية قصة فتاة من بلدة صغيرة ، مدمنة على الحب ومدمنة للتسوق كانت تحلم كثيرًا وانتهى بها الأمر بابتلاع الزرنيخ للهروب من دائنيها المهددين ، أثار فلوبير فضيحة الحكام الثقافيين في عصره. نشر الرواية التي ظهرت لأول مرة على دفعات في مراجعة باريس في عام 1856 ، تم الطعن في البداية من قبل الحكومة الفرنسية ، التي اتهمت فلوبير وطابعته وناشره بالتجديف والإساءة إلى الآداب العامة. تم رفض جميع التهم في نهاية المطاف ، ولكن - كما كان الحال في أي وقت مضى - تم تأكيد طابع الرواية من خلال الدعاية التي ولّدتها المحاكمة. ومع ذلك ، فإن شهرة الكتاب المستمرة تتعمق أكثر ، حيث تعتمد على حقيقة أن فلوبير نجح في خلق شكل أدبي جديد: الرواية الواقعية ، مقدمة لنوع كامل من الكتب التي تتخذ المألوف موضوعها. ليس من قبيل المصادفة أنه ، باستثناء مسائل السرعة ، مدام بوفاري يقرأ كما لو أنه كتب أمس ؛ تعكس مخاوفها وتتوقع في نواح كثيرة مخاوفنا. ' في مدام بوفاري كتب ماريو فارغاس يوسا في العربدة الدائمة ، `` نرى أولى علامات الاغتراب التي سيأخذها الرجال والنساء في المجتمعات الصناعية بعد قرن من الزمان (النساء قبل كل شيء ، بسبب الحياة التي يضطررن إلى عيشها): الاستهلاك كمتنفس للقلق ، ومحاولة بالنسبة للأشخاص الذين لديهم أشياء ، فإن الفراغ الذي جعلته الحياة الحديثة سمة دائمة لوجود الفرد.

ربما يكون الجانب الأكثر وضوحًا لهذا الاغتراب المتصور هو حالة الشذوذ ، أو `` الملل الفظيع '' ، كما أسماها فلوبير ، والذي أصاب كلا المؤلفين - بالفعل عندما كان يبلغ من العمر 12 عامًا ، كان يائسًا من `` هذه النكتة الفجة التي تسمى الحياة '- وبطلته:' لقد قرأت كل شيء ، 'كانت تقول لنفسها. وكانت تمسك الملقط في النار حتى يتحول لونها إلى اللون الأحمر ، أو تشاهد هطول المطر.

الشعور بالملل ، بالوقت المعلق ثقيلاً ، الذي أصاب إيما منذ بداية حياتها بصفتها زوجة تشارلز بوفاري ، وهو طبيب طيب القلب ولكنه بلا مبالٍ (كانت محادثة تشارلز مسطحة مثل الرصيف) التي كان يعشقها أعمته إيما عن استيائها المتزايد ، يكاد يكون محسوسًا. لا يختلف الأمر كثيرًا عن قلق الاختيار الذي يعاني منه العديد من النساء في العشرينيات والثلاثينيات من عمرهن اليوم - فكرة أنه قد يكون هناك شخص أفضل من الرجل الذي تصادف أن تكون معه ، وأنك إذا ذهبت في موعد آخر واحد فقط ، قد تجد الأمير تشارمينغ. (في أسوأ حالاتها ، يمكن أن تؤدي هذه القناعة إلى عدم اتخاذ أي خيار ، إلى أن يجد المرء نفسه بمفرده في سن الأربعين ، مثل Lori Gottlieb في تتزوجه .) 'تتساءل [إيما] عما إذا كانت هناك طريقة ما ، من خلال مجموعات فرصة أخرى ، لمقابلة رجل مختلف ؛ وستحاول أن تتخيل تلك الأحداث التي لم تحدث ، تلك الحياة المختلفة ، ذلك الزوج الذي لا تعرفه ... كان من الممكن أن يكون وسيمًا ، ذكيًا ، متميزًا ، جذابًا ، مثل هؤلاء ، بلا شك ، من هم تزوج زملاء الدراسة الأكبر سنًا من الدير. ماذا كانوا يفعلون الآن؟ في المدينة ، وسط ضجيج الشوارع ، وطنين المسارح ، وأضواء قاعة الاحتفالات ، كانوا يعيشون حياة يتوسع فيها القلب ، وتزدهر الحواس. لكن حياتها كانت باردة مثل العلية مع نافذة مواجهة للشمال ، وكان الملل ، ذلك العنكبوت الصامت ، يدور شبكته في الظلام في كل ركن من أركان قلبها.

بالطبع ، أحد الأسباب الرئيسية التي دفعت إيما إلى الدخول في هذا المخلل في المقام الأول هو بالتحديد عادتها في القراءة ، والتي استقرت أولاً في مدرسة الدير التي التحقت بها عندما كانت فتاة. إنها مستهلكة شغوفة للأدب الرومانسي ، وبعضها جيد (السير والتر سكوت) وبعضها أقل جودة ، لكنها كلها تستخدمه كمواد لأحلام اليقظة الخصبة. والدة تشارلز ، مير بوفاري ، التي أنهت شخصيًا اشتراك زوجة ابنها في مكتبة الإعارة ، لم تكن مخطئة تمامًا عندما أصرت على أن إيما ستكون في وضع أفضل إذا أُجبرت على العمل بدلاً من حشو رأسها بالأفكار المتضخمة. ('حاولت إيما أن تكتشف ما هو المقصود ، في الحياة ، بكلمات 'النعيم' و 'العاطفة' و 'السكر' ، والتي بدت جميلة جدًا لها في الكتب.) قارئ أقل سطحية - ونبرة فلوبير في السخرية الساخرة لم تكن أبدًا أكثر وضوحًا مما كانت عليه عندما كان يصف تفضيل إيما الشبابي للروايات التي كانت دائمًا وفقط عن الحب والعشاق والعشيق والسيدات المضطهدات والإغماء في الأجنحة المنعزلة ، والقتل في كل مرحلة ، الخيول الممزقة حتى الموت في كل صفحة ، غابات قاتمة ، قلوب مضطربة ، قسم ، تنهدات ، دموع وقبلات - لم تكن لتخطئ تخيلاتها على أنها حقيقة وستتحول حياتها بشكل مختلف.

لين لاغرو

كما هو الحال ، فإنها تقع في علاقات زانية ليس مع فرد واحد بل اثنين ، وكلاهما يروق لخيالها شديد الحرارة تكنيكولور ، مثل الرجل الذي يبدو جيدًا في الحانة بدلاً من الشخص الذي قد يهتم بك حقًا. (من المفارقات بما فيه الكفاية ، باستثناء اختيارها لتشارلز الشجاع - الذي يحبها حقًا - تتمتع إيما بذوق سيء بشكل مأساوي لدى الرجال.) الأول ، رودولف ، هو مالك أرض منهك يظهر في أفق إيما كـ 'رجل نبيل يرتدي زيًا أخضر' معطف من الفستان المخملي ويرتدي 'قفازات صفراء' عندما يحضر خادمًا إلى زوجها لينزف منه. يلاحظ رودولف مظهر إيما الجذاب ('أسنان جميلة ، عيون داكنة ، قدم صغيرة مشذبة ، وشخصية مثل الباريسية') وتعطشها للرومانسية ('هذا الشخص يلهث من أجل الحب مثل سمك الشبوط للحصول على الماء على طاولة المطبخ') ، ولكن حتى عندما يفكر في كيفية إيقاعها في شرك ('بثلاث مجاملات جميلة ، هذا الشخص سيعشقني ، أنا متأكد من ذلك!') ، فإنه قلق بشأن قدرته على التخلص منها في النهاية.

الثاني ، ليون ، كاتب قانوني حذر وميل إلى العاطفة يلتقي إيما في وقت مبكر من الكتاب ويتبادل معها حول جمال العالم الطبيعي - غروب الشمس والبحر ومناظر الجبال - بالإضافة إلى المتعة التي يمكن العثور عليها في القراءة ، لكنه يفتقر إلى الشجاعة لوضع شهوته لها موضع التنفيذ. يلتقيان مرة أخرى بعد ثلاث سنوات ، بعد أن مرت إيما بالفعل بالمصنع مع رودولف ، وهذه المرة يلقيان بأنفسهما في قضية مشبعة بالبخار ، تم استكمالها خلال رحلة بعربة عبر باريس. إن تهور إيما المعتاد عندما يتعلق الأمر بالسعي وراء المتعة يتسارع فقط ؛ على الرغم من أنها حاولت لفترة وجيزة العثور على الخلاص من خلال الكنيسة ، إلا أن مخدراتها التوأم تظل الجنس والتسوق ، وملاذ في عالم تعتبره لا يليق بها. تقوم بإعداد فواتير مع مقرض المال المخادع Lheureux (كما هو الحال مع ديكنز ، عادةً ما يكون لأسماء فلوبير أهمية) لتمويل مكائدها الدنيئة ، حتى يتم القبض عليها أخيرًا في فخه وتتلقى أمرًا من المحضر يفيد بأن محتويات منزلها سوف يتم الاستيلاء عليها. بعد محاولتها عبثًا لجمع الأموال - تلجأ إلى رودولف ، الذي يصر بلطف على أنه لا يستطيع مساعدتها - تنتحر إيما ، تاركة وراءها ابنة صغيرة وزوجًا حزينًا.

كان غوستاف فلوبير مصمم أزياء أولا وقبل كل شيء. في الواقع ، كان يعتقد أنه 'لا يوجد شيء اسمه الذات - الأسلوب في حد ذاته هو طريقة مطلقة لرؤية الأشياء'. لقد تحمل آلامًا لا حصر لها بنثره ، وغسله وتلميع جمله 'بحب' ، كما وصفها ذات مرة في رسالة ، 'هذا محموم ومنحرف ، كما يحب الزاهد قميص الشعر الذي يخدش بطنه'. لقد كُتبت الأوراق العلمية الوفيرة في محاولة لفك تشفير البنية الماكرة للرواية والصور الرائعة ، ولكن في النهاية ، فإن الشخصية نصف المحببة ونصف الاحتقارية في مركزها هي التي تثير اهتمامنا. تغيرت وجهات النظر حول رسالة الرواية مع الزمن ، من رؤيتها إدانة للمجتمع البرجوازي إلى عرض لدور المرأة المقيد في الثقافة الأبوية. يُنظر إلى إيما بوفاري بشكل مختلف على أنها هستيري (التشخيص السائد في القرن التاسع عشر) ، عدمي (يعكس تشخيص القرن التاسع عشر) ، عدمي (يعكس قناعة فلوبير بالعقم المطلق) ، وكئيبة مع رغبة مستمرة في الموت . وفقًا لمعايير اليوم ، قد يُنظر إليها أيضًا على أنها شخصية مهووسة بالاكتئاب وشخصية حدودية - غير قادرة على الاتصال بأشخاص آخرين بطريقة مستدامة ، وغير قادرة على إعطاء الحب أو تلقيه ، وبالتالي محكوم عليها بالوحدة. ما هي بالتأكيد قبل كل شيء لا يُنسى ، في وميض الذكاء الذي يضيء من خلال ابتذالها الدائم ، في صمود أشواقها ، في إنسانيتها التي لا توصف. كانت دون كيشوت ترتدي التنورات الداخلية ، وهي تتجول في العالم مسترشدة بأوهامها المحمومة من الغزو ، والارتفاع فوق مركزها وتصبح واحدة من هؤلاء السيدات في المجتمع الراقي التي قرأت عنهن: 'مثل بحار في محنة ، على عزلة حياتها بعيون يائسة ، تبحث عن شراع أبيض في ضباب الأفق البعيد. لم تكن تعرف ما هي هذه الفرصة ، وما هي الرياح التي ستقودها إليها ، وما الشاطئ الذي ستحملها إليه ... ولكن كل صباح ، عندما تستيقظ ، كانت تأمل أن يصل ذلك اليوم ، وستستمع إلى كل صوت ، ينطلق إلى قدميها ، يشعر بالدهشة لأنه لم يأت ؛ ثم ، عند غروب الشمس ، دائمًا ما يكون حزينًا أكثر ، تتمنى لو كان اليوم التالي موجودًا بالفعل.

نحن الذين نلعبها بشكل أكثر أمانًا خلف أسوار الاعتصام الخاصة بنا نتعرف عليها ، ونجذر لها ، ونحمر الخدود لها. يمكن القول إننا نشعر بنفس المشاعر المعقدة تجاه إيما - مزيج من الولاء العميق والخجل والازدراء - كما فعل الرجل الذي اخترعها وغرس الرواية برؤية مزدوجة ، جزء منها يعبر عن الاشمئزاز من رحلات إيما الخيالية والرائعة. تجاهل الالتزامات العادية ، والآخر يتعاطف مع رغبة إيما في تجاوز الكدح المؤلم في عالم يكون فيه مقبولاً أن تمنح فلاحة عجوز 25 فرنكًا مقابل 54 عامًا من العبودية المنزلية.